《真昼之禁猎区 电影》剧情简介
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只需要一块空地就能起降所以陆军低空攻击机能够靠前部署平均作战半径在如千米左右格短作战半径降低地勤维护等级等于提高作战效率增强了作战部队的出动能力只是与最后参...
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餅牙牙
九十年代飞速变迁的中国社会来自东方的古老乡土文明与来自西方的现代体制文明的突兀碰撞构成了当今/西方人眼中一道奇异的景观前者渴望被后者救赎但却只能一步步地被解构、被驯服秋菊象征着乡土文明执拗坚韧、爱憎分明但这种文明亦不乏愚昧粗俗当身着棉袄的秋菊走在摩肩接踵的城市中真昼之禁猎区 电影面对那新兴的法律规章、体制流程而又屡屡碰壁时她难免显得一无是处笨拙滑稽但以后一种文明为所指的行政诉讼法却无法给秋菊一个“说法”仇恨真正的化解关键源自乡土文明的内部——由接生引出的人情之暖促成一笑泯恩仇这是一种不假外力的自愈可已然治愈时后者看似正常的意外干预却最终导致了乡土人情的彻底崩裂
三个我
时代的、当代的男性统统消失没有灵魂一般全部沦为托起女性叙事的工具人真昼之禁猎区 电影甚至连“人”都不及以这种方式来讲女性苦难与觉醒成立吗并不是要讲女性就非要讲男性不可但也并非就应该这样刻意拆除真正讨论过了女性问题吗正因这样刻意才更像是顾影自怜要苦难就苦难想觉醒就觉醒上天入地把厚重感全都抛弃了平面化碎片堆砌自己又担心太平了再刻意安排一些可憎的角色进去故意制造冲突全员做表情都难看到爆炸摆拍凹造型凹英文环境凹白右审美半点未见美国语境的自由新风奚美娟是唯一好的可惜戏份太少
打工的蛋仔
对女性出轨描写太细腻了她的喜悦不安矛盾却狂喜都在她的哭她的笑她的漫不经心中体现出来上一部男人出轨是精虫上脑这一部女人出轨是男女主之间感情的角力剧情比较单薄但是刻画太细腻了撩
庄树
本片在一眾香港獨立電影當中屬於最商業化的一部不僅僅是因為擔任主角是當時當紅的青春偶像吳彥祖更是因為整部電影在拍法以及場面經營皆做到依類型片而定此片結構框架皆與昔日十七世紀末到十八世紀處流行的歌德小說相差無幾甚至可以說是一板一眼依類型指示而定包括猴子殺人樹林險地以及歷史古樓或者魔鬼契約都做到歌德小說風格真昼之禁猎区 电影只是也因此缺乏一點意料之外的驚喜
